写意化美学追求下戏曲剧本“电影化”的重组与改造

　　发挥现代媒介的特长，以达到将传统戏曲与 传统戏曲剧目进行压缩与删节。戏曲与电影有着 现代电影手法相结合的两全其美的艺术境界，电 截然不同的艺术特征，在空间上戏曲写意，受到 影 艺 术 必 须 对 戏 曲 艺 术 进 行 改 造 。 即 在 “ 写 意 舞台的限制，通过“假定性”来实现景与景的转 化”的美学思想下，在遵循中国戏曲表演艺术的 换，要求场面相对集中。相反电影追求空间上的 创作规律下，在符合戏曲观众审美情趣下，对戏 变化，通过多时空多场景的转换来推动剧情的发 曲艺术剧本在一定程度上进行重组与改编，用电 展。因此对于仅为了舞台表演形式，无助于剧情 影化手段更好的实现戏曲艺术写意化美学追求。 发 展 与 人 物 塑 造 的 部 分 可 加 以 删 减 。 如 在 戏 曲 一、戏曲电影化对剧本的选择 《宋世杰》中，使计向衙门小吏假送银以此体现 剧本是电影生产拍摄的基础，要将戏曲电影 其老练的一面。但在电影中，这一幕不仅占篇幅 化，无疑剧目的选择至关重要。在遵循写意化美 并使得宋世杰人物刻薄狡诈有损形象，故将其删 学的特征下，对剧本进行合理的选择，发挥电影 去。此外，冗长重复的唱词独白等也应适当压缩 之所长，才能使两者完美结合。我国的戏曲艺术 删 减 ， 如 《 天 仙 配 》 的 唱 词 从468句 删 减 到278 仅就剧种而言，据1985年统计，大约有三百四十 句，差不多减少了一半，经过这样一字一句的精 多种；以剧目而言，更是浩如烟海，据不完全统 雕 细 刻 ， 两 部 传 统 戏 曲 更 加 精 炼 精 彩 ， 字 字 珠 计，大约有六万余部。而就电影剧本而言，其擅 玑。 长利用蒙太奇表现手段展现强烈的矛盾冲突，显 删减与增补本身就是一体的，在对戏曲进行 然戏剧性成为二者艺术门类的共同点。在不破坏 电影化的改造时，还需要在遵循写意化美学风貌 戏曲最本质的写意化特征的前提下，选择故事结 下 适 当 的 增 加 与 改 编 。 首 先 戏 曲 中 经 常 出 现 引 构完整、冲突强烈、表演艺术较接近写实的剧目 子、定场诗、自报家门的过渡戏等，这些呈现在 更 有 利 于 戏 曲 艺 术 搬 上 荧 屏 。 如 程 式 化 表 演 强 电影中则显得累赘，完全可以在不影响写意美的 烈，以动作假定性为主的《双推磨》《拾玉镯》 前 提 下 使 用 电 影 手 段 将 其 表 现 。 在 戏 曲 《 宋 世 等；以展现舞蹈动作《秋江》《雁荡山》等；说 杰 》 中 ， 开 场 人 物 通 过 一 段 定 场 诗 介 绍 自 己 身 唱 意 味 浓 重 ， 含 有 大 段 “ 西 皮 慢 板 ” “ 二 黄 慢 份，将其搁置在电影中时显得繁复。于是导演桑 板”“反二黄”等。此外，戏曲剧种繁多，思想 弧利用电影手段——旁白与字幕将其精简，既交 内涵并不深刻的地方小戏也较多，由于并不具有 代人物又集中剧情。此外可增补帮助刻画人物形 较强的艺术性，故并不适宜将其搬上银幕。 象与关系的细节，如桑弧在《梁山伯与祝英台》 二、戏曲电影化对文本的保留与改造 中加入对两人生活细节的片段，使人物内心的转 在确定戏曲剧目后，舞台演出剧本需根据电 变更为合情合理。在学堂读书一场中，戏曲舞台 影艺术形态进行电影化的调整，在写意化美学追 演出采用“同窗共读两无猜，志同道合相敬爱， 求的前提下大胆取舍、合理改编。 光阴过去如流水，一年一年又一年”，而在电影 1.保留故事情节与人物形象 里加入 在树下下棋、祝英台帮梁 中国戏曲在漫长的历史发展过程中不断积累 山伯加衣等互为关心的画面，配合改造后的唱词 与更迭，保留形成了具有写意化独特品质风格的 “同窗共读两无猜，说古论今喜有伴，嘘寒问暖 著名剧目，如《琵琶记》《西厢记》等。这些传 常关怀。冬去春来容易过，忽忽过了三长载”， 统文化的剧目，其形成有着一定的感知过程，有 将两人的情感更为生动地展现在观众面前，更富 一定的阶段性和特定的历史性。 其人物形象与 写意之美。 故事内容早已深入人心。戏曲观众总是把审美理 三、结论 想放在首要的地位，他们欣赏戏曲，除了作为一 戏曲电影化的过程无疑充满矛盾与挑战，这 种娱乐性活动外，还对戏曲本身有自己的评价， 是一个需要探索的过程。两种截然不同的艺术门 并对剧目褒贬善恶、分辨忠奸。观众在欣赏此剧 类——戏曲艺术与电影艺术相结合，需寻找到最 目时，一定程度上是受戏曲写意美的感染，其在 佳结合点——写意性，在此美学追求下利用电影 观 看 时 会 不 自 觉 的 形 成 期 待 ， 试 图 寻 求 所 “ 渴 手段对戏曲艺术进行重组与改造，使两者更为协 望”的故事情节与人物形象。因此在改编之处必 调统一。 须尊重原著的思想内容，不可完全以为了电影的 表现手段对传统戏曲作生硬的诠释。 参考文献： 2.具有电影艺术特质的细节改造 [1] 浦晗.浅论当下传统戏曲改编的难题[J].哈尔滨学院 戏曲电影作为具有独立品质的戏曲和电影的 学报,2013(12):78-81. [2] 张 利.戏 曲 艺 术 片 初 创 时 期 的 开 路 之 作 — — 从 《 梁 结合体，应在写意化的美学追求下对传统戏曲剧 祝 》 《 天 仙 配 》 《 宋 士 杰 》 看 桑 弧 的 改 编 技 巧[J].戏 剧 文 本做合理化的改编。 学,2015(07):112-119.