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戏曲服装的审美功能与角色划分研究

浏览99次 时间:2020年7月15日 09:47
  我国传统戏曲表演中,人物服饰统称为行头,是专属 场合时穿的;“靠”是普通武将所穿的戎服;“帔”则是 于我国戏曲艺术的一种表演服装,属于写意艺术的一种, 富豪、秀才和家眷以上地位的人在非正式场合穿的; 是人们对日常生活服装进行符号化和写意化处理而演变出 “褶”是文武百官和普通老百姓平时穿的;“衣”则是以 来的艺术服装形式,以及传统戏曲表演的重要工具,同时 上几类之外的服装的统称,一般来说地位高的人穿长衣,也赋予了传统戏曲特殊的符号功能、装饰功能。 地位低的人穿短衣。
  一、戏曲服装的艺术特点 二、戏曲服装和角色特点刻画戏曲服装的色彩、图案以及设计形式上独特的特点, 戏曲的艺术特征是通过塑造典型人物而实现的,而不同使它与普通服装之间有了巨大的差别,这也成为我们把握 的人物形象都是对现实人物形象的一种写意化、抒情化的处戏曲服装美学特征的前提。 理,带有鲜明的符合指代功能,甚至在戏曲长久的发展进程色彩意识 中,出现了一定的固定人物形象,如包青天、白蛇、诸葛亮戏曲服装在舞台上的主题色彩有“上五色”和“下五 等。所以传统戏曲的艺术功能并不是要塑造特定的人物身上色”两类:“上五色”是红色、黄色、绿色、黑色和白 发生的故事,而是要通过塑造人物传达某种思想情感、人物色,“下五色”是粉红色、湖色、深蓝色、茄紫色、古铜 气质和精神内涵,在多种意象化的人物角色中,服装就成了色。戏曲服装设计师在进行服装设计时,必须要 人物表现内在气质的重要工具。如《铡美案》中的陈世美,根据不同人物及其阶级地位的不同来设计色彩:黄色应 他的穿戴华丽鲜艳,表现登科状元身份,而在故事中他已经用于皇室,被叫做“大色”,红色表示喜气,也就是“喜 成为了驸马,始终穿戴状元服装,再对比他抛妻弃子,追求色”,白色和黑色则有不同的专属阶级,前者又叫“正 荣华富贵的故事情节,这种光鲜亮丽的穿戴就具有极强的讽色”,后者是大众颜色,与“下五色”一样,上到王侯卿 刺意味。七品芝麻官往往是圆耳帽扇搭配八字胡,这种服饰相,下至普通百姓都可以使用,并没有相关明文规定,只 穿戴往往会赋予角色滑稽、愚蠢和奸诈的意象。才子、书生是除却皇室的人不能使用。 身上穿的布衣,整洁朴素,赋予角色一股凌然正气和书卷图案寓意 气,所以这类角色往往怀才不遇,不向荣华富贵低头,心怀戏曲艺术在发展的过程中,它的图案也没有停止发展 仁慈悲悯。除了服装本身的符号功能外,戏曲艺术中,人物的脚步,“中心纹样”和“框架纹样”是戏曲图案的基本 的性格特点也可以借助演员的表演和服装共同体现出来。如结构。这些图案取材多样,有的源于民间人物和故事;有 水袖,是戏曲中对生活化服装的写意化和夸张化处理,在戏的来自于被赋予特殊寓意的动物和植物,如花与鸟、流水 曲舞台上,演员可以利用舞蹈动作将水袖舞动起来,展现自和白云、松树与柏树等等。谐音、隐喻与寓意,则是这些 己的表演功夫,同时展现人物的内在情感特征、精神世界和服饰图案的三种表现形式。戏曲服装图案有很多,但主要 性格特点。
  题材有五种:其一是规则几何图形,其二是传统中华文字 三、结论形,其三是花草植物形,其四是飞鸟野兽形,其五则是传 戏曲服装以其独具特色之美,吸引着我们不断对其艺 统的一些风俗和吉祥图案。这些多种多样的图案有着鲜明 术之美进行提炼与分析。传统戏曲服装从人物形象造型方 的特征和张扬的个性,其抽象性、装饰性、审美性以及标 面促成了稳定戏曲表演的艺术形态,与表演艺术融合成为 识性等特征,为戏曲人物形象的突出起到了很大作用。这 了一个不可分割的艺术整体。传统戏曲服装涵盖古今,浓 些图案,不仅包含了我国传统文化的底蕴,而且还富有一 缩了历代服饰之精华,包涵了独具特色的中国传统美学思定的感情色彩和深刻寓意。 想。传统戏曲服装美学价值给人们创造了一个精神家园,美观和夸张的造型设计 它是陶冶人的灵魂、抒发人的性情、美化人的精神生活的 服装的演变史,是从起初的遮羞御寒,到后来突出美 圣地。在艺术多元化的当今社会,传统戏曲在变革中寻求 观性,而戏曲服装则大都长袖翩翩,衣领宽大,特别夸 发展,戏曲服装的美化将是戏曲改革潮流中的恒定因素, 张。这在于戏曲重在表演,演员的衣服不醒目,远处的观 它的艺术价值值得后人不断解读研究,唯有如此才能从传 众就无法看清演员的表演动作,因此这便成为戏曲服装的 统中寻求现代,进而提高中国戏曲的美学品味。
  一大特点。
  人物身份性格的体现 参考文献:
  由于戏曲服装功能的不同,所以塑造人物的身份、地 [1]高素珍.戏曲服饰文化刍议[J].当代戏剧位和性格也不同。最典型的当属京剧,京剧的服装主要由 [2]赵 先 政 .中 国 戏 曲 服 饰 艺 术 的 文 化 意 蕴 [J].文 化 学 “蟒、靠、帔、褶、衣”等五类组成。其中“蟒”一般是 刊皇帝、宰相以及高级官吏这些社会地位比较高的人在正式 [3]邹佳.论戏曲服饰的可舞性[D].北京:中国艺术研究院
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