播音主持的正确创作道路要求我们，有声语言 强烈，兼具文学性和艺术性，是那个时代典型的电 的创作需要“展现时代风貌，充满人文关怀”。任 视专题片的创作形式。从《收租院》解说配音的角 何艺术创作都离不开时代和社会的发展，有声语言 度分析，创作者吐字用声最大的特点是使用大音量 创作更是如此。我国的电视媒介从1958年出现，就 的实声，但是表达技巧相对单一，常用提高音量和 产生了一种新的媒介产物——电视专题片。1958年 调门来表现感情的浓烈，综合体现出情绪饱满、立 5月1日北京电视台试播当天，第一个小时的节目就 场坚定、爱憎分明、尖锐泼辣的语态，也是这一时 是当时中国新闻纪录电影制片厂拍摄的《到农村 期电视有声语言创作鲜明的时代感。
去》，这是中国电视专题片早期的雏形。 二 、 束 缚 与 坚 守 ： 字 字 如 钉 ， 高 高 在 上 在正式展开文章之前，关于电视专题片解说这 （1966-1976）
一称谓需要达成一些共识，以方便接下来的讨论。 由于这一时期比较特殊，广播电视从创作题材 学界业界对于电视纪录片和电视专题片定义的争 到创作方式都受到了很大的束缚。在艰难的情况 论，进行了很多次的讨论。笔者认为，研究对象和 下，电视专题片的创作依然有所作为，为历史留下 角度不同，对定义和范围都应有各自不同的划定， 珍贵的影像资料，如《毛泽东主席畅游长江》 专题片和纪录片“一个是中国电视界的称呼，另一 (1966)、《兰考人民战斗的新篇章》（1967）、 个是国外叫法，而且二者从制作、策划以及摄制过 《 南 京 长 江 大 桥 》 （ 1969） 、 《 秘 鲁 风 光 》 程的角度也存在差异。但从解说的角度来说，这两 （ 1973彩 色 ） 、 《 向 周 恩 来 同 志 遗 体 告 别 》 种叫法之间的关系并不是那么重要”。所以为了方 （1976）等。
便阐述，文章统一使用电视专题片。文章要探讨的 这一时期电视专题片的创作呈现出特有的时代 核心是电视专题片的解说配音，具体来说就是有声 印记，在解说配音中，字字如钉、用力过猛的吐字 语言创作者对电视专题片解说词的有声化创作。根 用声，聒噪生硬的表达是这一时期最常见的语言样 据中国电视的发展脉络，中国电视专题片的发展可 态，深刻体现了“以阶级斗争为纲”的政治纲领。
分为5个不同时期，由于不同的时代背景，中国电 三 、 解 放 与 发 展 ： 松 弛 圆 润 ， 语 态 亲 昵
视专题片解说配音呈现出不同的时代风貌。 （1976-1990）
一 、 初 创 与 探 索 ： 字 字 珠 玑 ， 全 知 视 角 此时期是中国社会进入到一个拨乱反正、思想
（1958-1965） 解放的新时期。这一时期中国经济逐步复苏和发
1956年是中国电视的元年，在这一时期，中国 展，政治气氛相对宽松，为广播电视的发展提供了 电视经历了初创期的探索和初步的发展。此时期中 有利的社会环境和创作土壤，这一时期电视专题片 国完成了社会主义改造，进入了全面建设社会主义 的发展呈现出系列化、栏目化的特征，开启宏大叙 的新时期，广播电视的主要创作素材和空间是记录 事模式，民族意识开始觉醒，创作题材更加宽泛。
人民生活和社会变迁。 如1978年的风光片《祖国各地》栏目、1982年的人 这一时期，比较有代表性的电视专题片如《英 物片《雕塑家刘焕章》、1983年和1986年的系列片 雄的信阳人民》(1958)、《当人们熟睡的时候》 《话说长江》和《话说运河》、1987的政论片《让 （1961）、《长江行》（1963）、《美丽的珠江三 历史告诉未来》、1988年的纪实片《中华之门》和 角洲》（1964）、《收租院》（1965）等。以《收 《望长城》以及科考片《远征南极》和《新的使 租院》为例，本片讲述了新中国的劳动人民回忆旧 命》等。
社会时期与地主之间的阶级斗争，内容深刻、感情 以《话说长江》为代表，这时的解说配音与上一时期有很大不同。吐字用声上松弛圆润、力度适 感情真诚克制，意图含而不露，展现出这个时代特 中，使用中低音域的虚实声，听感上更加入耳；表达 有的自信和温情。
语言朴实，口语化、互动感强，节奏平缓、舒展，创 纵观整个电视的发展脉络，电视专题片解说配 作者更像以朋友的身份、甚至更低的姿态进行创作， 音从有声语言创作的吐字、用声和表达三个维度纵 听来语态稍显亲昵，时代环境迥异于上一个时期的大 向来看其发展变化，用六个字可以概括：吐字从 喊大叫风格，给受众带来全新的视听体验。 “拙”到“巧”，用声从“实”到“变”，表达从 四 、 成 熟 与 反 思 ： 清 晰 有 力 ， 理 性 平 实 “硬”到“润”，每个字背后变化的动因是大的社
（1990-2000） 会和时代背景。
90年代是“深化改革全面发展的新阶段”，社 六、结论
会呈现出一种反思和逐步成熟的风貌。广播电视经 在专题片中，出现的画面形象必然能带给观众 过80年代的酝酿开始蓬勃发展，同时也在进行着反 某种具体、形象的艺术感染力。由于受时间、篇 思。1993年的“新纪录片运动”开始推崇纪实主 幅、画面艺术效果的约束，对于其中的人物、场景 义，要求以一种平视、尊重的姿态去关注过程。电 的具体交待和评述，还需靠强而有力的解说词与之 视专题片也深受其影响，如《望长城》（1991）的 配套，以使观众对人物、情景具有全面的认识和把 平民视角、《纪录片编辑室》（1993）专栏的栏目 握，从而达到此片拍摄、播出预想的社会影响力。 化、《最后的山神》（1993）的边缘题材、第一部 一篇好的解说词以其充分调动了文学特殊的描绘能 文献片《毛泽东》（1993）出现，以及《新闻调 力，对于既有画面所呈现的意境，赋予了更加生动
查》（1996）的深度报道专题片的出现。 的表现力和更为持久的生命力。
1993年的《毛泽东》是我国第一部文献片，这 此外，观众在接受由画面所抒发的情感时，虽 部具有里程碑意义的电视专题片首次以一种平视而 然形象，但由于观众的文化内涵，以及审美能力的 非仰视的视角，展现了毛泽东的一生。解说配音在 层次不同，如能通过解说词配音来作为一定的引 吐字用声上虚实结合、变化自如，表达上平实自 导，就可以有效帮助观众对此片产生更深刻的理 然、节奏舒展，以一种理性、平等、尊重的身份定 解。因此，在电视专题片创作中，巧妙运用解说 位，给人以相对舒适的审美距离，展现了那一时代 词，有助于观众们得以从视觉和听觉同时接收信
独特的时代风貌。 息，能更加自然地带动大众进入此片所要表达的意 五 、 多 元 与 自 信 ： 自 然 灵 动 ， 温 情 克 制 境之中。
（2000至今） 声音承载的时间基因不会褪色，看清历史才能 把握当下，在我们快步向前的时候，心中也应该多 进入21世纪，中国发展驶入快车道，全球化、
一分敬畏、多一分谨慎。 互联网、新媒体成了这一时期的关键词。这一时期 社会各个领域的发展日新月异，尤其近几年媒介迭
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