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从“新概念大赛”走出的“80 后”写手   

浏览90次 时间:2022年8月10日 10:01
  宁夏幼儿师范高等专科学校
  摘 要:“80 后”一词最早出现在诗歌界,在 2000 年 7 月《诗参考》推出一个“80 年代出生的少年诗人力作展”,首次提出“80 年代”这一概念。随后在 2002 年,《诗刊》《星星》等诗歌核心刊物开始发表“80 后”的诗歌创作,“80 后”概念被正式提出和接受。
  关键词:“80 后”作家;新概念作文大赛;写手“新概念作文大赛”的推出,催生了“80 后”的写作,80 后代表作家中有相当一批出自“新概念作文大赛”。韩寒是 1999 年首届新概念作文大赛一等奖得主。郭敬明是新概念第三、四届一等奖得主。周嘉宁、张悦然、蒋峰、小饭等都是新概念一、二等奖的得主。自 1999 年以来,80 后文学逐渐获得市场认可,最终引起文坛关注。“80 后”文学一直处于人们关注的焦点。近二十年来,“80 后”文学并没有成为过眼烟云,转瞬即逝,反而一直在争议中坎坷前行。
  一、“新概念作文大赛”与作家成长
  2001年,作家出版社出版了韩寒的第一部小说《三重门》,迄今为止销量超过 190 万册,17 岁的韩寒被全中国所熟知。
  从第一部小说《三重门》起,韩寒在之后的十年中,先后创作出《像少年啦飞驰》《长安乱》《一座城池》、《光荣日》
  《他的国》《1988:我想和这个世界谈谈》等多部小说,并且每部小说都是当年的畅销文学。
  不仅是韩寒,“80 后”写手们,例如郭敬明、张悦然、春树等知名作家,他们的作品同样有着不俗的销量,包括韩寒在内的“80 后”写手们,他们的作品几乎占据了青春文学市场的半壁江山。
  在“80 后”整体创作中,既有“偶像派”的韩寒、郭敬明、张悦然、春树、孙睿,也有代表“实力派”的李傻傻、胡坚、蒋峰、小饭、张佳玮。具体到小说创作中,体现在“青春体验”,“历史书写”和“玄幻武侠”这三大题材。以“青春体验”
  为主题的小说,如韩寒的《三重门》,郭敬明的《梦里花落知多少》,张悦然的《葵花走失在1890》,春树的《北京娃娃》,李傻傻的《红X》等作品。“历史书写”主要是以张悦然的《誓鸟》
  为主。而“玄幻武侠”首推韩寒的《长安乱》和郭敬明的《幻城》。这些畅销作品占领了青春文学市场,也影响着今后图书市场的出版方向。
  二、“80 后”作家生存图景
  然而“80 后”写手们,之所以不能完全定义为作家,而是称呼他们为写手,有他们自身的因素和时代的特点。“80后”的出现,不仅是一种文学现象,更是一种文化现象。较之中国现当代文学史上的其他作家,在“80 后”的创作过程中,自说自话是他们小说创作的一大特点。究其原因,与“80后”特殊的成长环境有着很大的关系。1978 年,在五届人大一次会议中,计划生育被写进宪法,由此衍生出的“独生子女”
  成为“80 后”一代的共同特点。在被外公外婆、爷爷奶奶、父亲母亲包围着的家庭中,独生子女被当做宝贝一样包在手心,家长在物质条件上竭尽所能的满足他们。加之改革开放所到来的经济浪潮的冲击,物质资源的丰富和家庭的关爱集中的体现在“80 后”一代的身上,在他们的童年时代,过着如同“小王子”、“小公主”般的生活。
  然而,在被赋予家庭与社会的关爱的同时,“80 后”所要面对的是激烈的竞争压力。背负着长辈们“望子成龙”、“望女成凤”的殷切希望的“80 后”们,所要勉励的是考试与升学的巨大压力,考试成绩成为了衡量孩子成功与否的唯一标准。
  于是面对压力之下,“80后”总体呈现出一种焦虑的状态。
  正如张悦然所说:“虽然一直生活在顺境中,可是会时常感到压迫感,总是对自己不够满意,觉得自己理应更好,因为有着非常好的父母,他们让我觉得我必须更加的好,所以会一直处于一种焦灼中……”
  所以在“80 后”的创作中,反叛成为了创作的主题,《三重门》中辍学的林雨翔,《悲伤逆流成河》中堕胎的易遥,《北京娃娃》中放纵的林嘉芙,《红 X》中逃亡的沈生铁等,从众多“80 后”的小说中不难看出,压力之下的叛逆,贯穿在整个“80 后”的成长时期。
  三、“80 后”作家崛起原因
  “80 后”写手们的崛起,有着这个时代特有的原因。一方面是网络的传播,另一方面是“新概念作文大赛”的影响。
  可以说,“80后”的创作与互联网有着不可分割的联系,春树、李傻傻等人都是通过互联网发表作品成名的,他们通过发表诗歌,与读者进行互动,慢慢被广大读者熟知与认可。据第十五次互联网发展状况统计报告显示,截止到 2004 年 12 月31 日,中国网民总数达 9400 万,计算机总数达 4160 万。网民按年龄分,18 岁以下占 16.4%,
  18 - 24 岁占 35.2%,是上网的主体。按职业分,学生占32.4%,远远领先于居于第二位占 12.6% 的技术人员。
  作为年青一代的“80 后”,对新鲜事物接受快,而且网络的自由和开放的特点更能吸引年轻人的加入。具体到网络对文学的影响而言,它颠覆了文学的等级制度——原有的文学制度是一种金字塔式的结构,顶端是由一批文化精英主持,他们制造文学时尚,鉴定文学趣味,修订文学传统,控制大部分重要的刊物版面——对于只有文学冲动而不是训练有素的写作者来说,要突破文学体制的防线而自由发表自己的作品是一个遥远的梦。但是网络的出现打破了这一局面。网络是一个全新的开放的世界,带来了一个广泛参与、平等自由、话语权被重新分配的新天地。于是,这个虚拟空间吸引了大量 80 年代人的参与、互动、写作、互评,他们可以毫无顾忌的宣泄自己的情感,而无需任何编审的鉴定。
  参考文献:
  [1] 韩寒 , 何员外 : 那么红 . 北京 : 中国文联出版公司 . 页 178[2] 张彩荣 . 青春 . 迷惘 . 忧伤——论”8O 后”写作中的青春情结 . 硕士学位论文 . 河南 : 郑州大学 .2007.
  [3] 详 见 中 国 互 联 网 络 信 息 中 学(CNNIC) 网 站 统 计 结 果http://www.cnnic.net.cn/
  [4] 孟建,祁林 : 网络文化论纲 . 北京 : 新华出版社 .2002. 页246.
  作者简介:胡荻,女,1986 年 2 月,硕士研究生学历,宁夏幼儿师范高等专科学校,邮编 750001,中国现当代文学方向,校级课题:《黄土地上的童心与童趣——宁夏作家儿童文学创作研究》。

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