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时间：2019年11月22日 15:37
声乐表演艺术中的审美想象是以情感为动力，对审 性、形象性和独创性的基本特点。我们不妨来具体分 美印象、审美表象进行各种不同程度的加工、改造和创 析一下声乐表演艺术中审美想象的过程。音乐艺术既 造。审美主体与审美客体的审美体验和感受始终贯穿于 然属于听觉艺术，那么在声乐表演艺术中的审美想象 声乐表演和创作过程中，不但如此，这两种审美感受如 过程中，首先必须将获取的表象材料转换为一种听觉 影相随，相互影响。声乐表演艺术家的审美想象力的大 的表象，这时音乐家对外在事物的体验和内在潜意识 小强弱，在很大程度上决定着创作最终成果的优劣，因 的诱发使原本与听觉不相关的那些山水，那些生活的 为正是想象的巨大核心作用，让生活的片段型表象形成 图景，那段令人感动的情绪，那个鲜活的人物形象都 主体和客体统一，现象与本质统一、感情与理性统一的 依据音乐家丰富的想象力将其上升到抽象的、精神高 审美意象，并最终将这种审美想象通过音乐艺术语言， 度的音响表现。物质的认识开始上升到精神的认识。 物态化为可供其他人欣赏的音乐艺术形象。所以“最杰 这就是一种创造性想象的最初结果。我们这里所指的 出的艺术本领就是想象”。 外在事物的体验，换句话说，就是音乐家与现实的直
一、审美主体 接接触所产生的体验。当然，也包括自身的生活阅 声乐表演艺术中的审美主体就是演唱者。其主要 历、学习经历、文化活动、旅行、阅读以及与人的社 任务就是将声乐作品中的思想感情转化为优美的歌 会交往等。与其说艺术来源于生活，反不如说艺术来 声，并通过歌声将这种思想感情表达出来。为了完成 源于生活的想象更直接些，因为没有生活便没有想 这个任务，演唱者在训练的过程中需要调动各种感 象，没有想象就没有了艺术。
官，再结合自己的心理体验，感受声音的美感。声乐 二、审美客体
表演的过程是演唱者用自己的歌声感染欣赏者的过 声乐表演审美的客体是声乐作品想要表达的内 程，从而唤起观众的真情实感。演唱者在倾注着自己 容。它也是声乐表演艺术的核心内容。演唱者通过演 的情感时，也享受着艺术美的熏陶，这个过程就是内 唱，使词曲作家的创作活跃起来，变为生动的语言和
心情感的审美与感染过程。 旋律，甚至转化为抽象的视觉形象。可见，声乐表演 声乐表演是一种不同于其他表演艺术的艺术形 就是将演唱者的内在情感和情绪外在化的过程。
式，它把塑造人物的生理形象和特征当作是主要手段 演唱者在演唱过程中所表达的各种感情的真实程 和目标，通过对音乐形象的塑造表现人物的思想情 度，可以将欣赏者引入审美活动的更高境界，从而完 感。对音乐形象塑造的过程，就是把人物内在思想情 成审美塑造，甚至影响欣赏者精神境界的培养和人格 感进行音乐化或艺术化的过程。演唱者在声乐表演过 的构建。
程中所要做的事就是把自己被感情激发的情感倾注于 内在潜意识，是指来自音乐家心灵深处的那些本 音乐形象的塑造中，从而使音乐形象变得生动，且有 能的、情感的记忆。它作为音乐家审美想象的内心依
血有肉。 据，在客观表象素材向听觉表象的转化中，同样起着 声乐表演艺术中的审美想象是以创造新的个性化 十分重要的作用。当音乐家完成了审美表象的音响表 的意象为目标，通过对材料的分析与综合，创造出一 现转化后，音乐作品的审美想象活动并未结束，而仅 种被赋予新的情感特征的音乐形象。因此，和一切艺 仅是完成了第一阶段，仅仅是在现实与音乐之间构建 术创作的审美想象一样，声乐表演艺术中的审美想象 了一座桥梁，还必须对这些音响表现进行进一步地综 是一种高级的、复杂的审美心理活动，它具备新颖 合与分析，展开更为细致更加精神化的审美想象，从而表现或创造出更精致、更完整的音乐语言和音响模 的 型。比如说肖邦将大 个性，演唱者要将生活的体验及内心 深刻感受注入 自然中屋漏的水滴的表象，依其运 歌声中，感受越具体，越深刻，音乐形象就越鲜明， 动形态与人的情感的运动形态的同构关系，想象成一个 越生动，美感就越突出，就越能独放异彩。因此，声 有高低起伏、缓急节奏、强弱力度的音响表现后，在情 乐表演也就越富有艺术感染力。
感的驱动下，作曲家又运用其丰富的想象力对第一阶段 实际上，灵感的爆发，乃是艺术家长期探索所 所获得“雨滴”的音响表现形态作进一步的扩展和深 得，是艺术家苦心竭力的审美想象的一种偶然中蕴涵 入，创作完成了著名的钢琴曲《降D大调前奏曲》。当 必然因素的结果。它是认识上的一个飞跃，柯尔克曾 然，这种进一步的扩展与深入，一方面为最初的音响表 说过：“我们称之为灵感的东西，只不过是把传统中 现创造一个完整的音响运动模型；另一方面，它又受到 已经存在的材料加以下意识地、创造地再塑造而 作曲家创作个性与音乐主题特征的支配，而最终使音乐 已。”
的创作融会于作曲家独特的创作风格之中。分析音乐创 不难看出正是在想象的推动下，音乐家在对生活 作中的审美想象活动，不难看出，关键在于取得表象材 进行深入的观察体验过程中，获得的情感体验和审美 料与音响表现之间的一种富于精神内容的联系，这属于 判断等因素，不断进行着能量的扩张和内涵的延展， 一种再造性想象活动，它具备主动和有意识的特性。所 形成一种逐渐提高的冲击力，它呼唤着灵感的出现， 以从本质上讲，音乐创作中的审美想象活动，实际上是 催促着灵感的不期而至，使音乐家在亢奋的情绪状态 一个与创作动机有关，在原始生活观察体验基础上，通 中自觉或不自觉地进入到某一个特定的情感里进一步 过一定的思想意识作用下，对音响的运动形态分析与综 体验现实生活诱发的审美情感，调动日常的情感积蓄 合的过程。 和记忆，并且沿着基本的艺术构思轨迹取得更进一步
三、不同的审美感受 的拓展，如泉涌般产生相应的动机、主题、音调，最 艺术的想象与科学的想象很大的区别就在于主观 终使乐音的动态结构形式逐渐获得完善和丰富。假如 情感的渗入与否。从熟悉、分析、理解歌曲的思想内 说，音乐创作中的审美感知在音乐家最初对生活的观 涵到诠释歌曲的表演，无不渗透着演唱者对声乐作品 察体验中，为创作提供了丰富的感觉表象的记忆和情 与歌唱本身的审美感受。演唱者一方面要努力进行音 绪记忆的话，那么审美想象则为音乐创作的构思与表 乐基本功的训练；另一方面是对生活体验的积累，演 现阶段提供了将这些表象和情绪转化为一定音响动态 唱者在着眼于审美客体的思想、愿望，及其喜、怒、 结构的创造性的表现，成为连接音乐家的精神与作 哀、乐的同时，也传达着主体的心灵感受，倾注着自 品、情感与音响物质结构的桥梁和纽带。
己的爱憎情感，浸透着演唱者的浮思遐想。因此，音 乐形象塑造的不是人的生理特征，而是人物内在的思 参考文献：
想感情。演唱者在表现作品中的音乐形象时，要把由 [1] 王晓霞.《声乐艺术及其审美研究》[J].中国书籍出版社.
音乐作品激发出来的情感倾注进去，只有这样才能使 [2] 中央音乐学院学报编辑部.《怎样提高声乐演唱水平》 [J].北京:华乐出版社.
